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骂《梦华录》私自女权主义的人,是见严禁赵薇和女导演们好吗?

来源:147采集 作者:147小编 发布时间: 2022-06-09 30 次浏览

《梦华录》的舞美后现代,让他们都完全一致里头。

当中有许多影迷在感慨,《梦华录》柔和的审美观,有赖于女编剧、女制片人的促进作用。

看《梦华录》卢戈韦编剧的编剧讲义,为的是找出最切合唐代的日常生活气和简洁美,他们展开了Daye寻景、研习宋画、舞美精细到每处绿色植物,和执导身上的一朵花玫瑰花。

除舞美上的踏实,剧中傻头傻脑的许多技术细节也能让人感受到,当第一部经典作品由男性展开主导力量音乐创作时,究竟会有多恒定和刺痛民心。

恒定在哪?

他们辨认出,《梦华录》里尽管男性配角有许多,但却没老套的尔虞我诈。

故事情节的主旋律是男性的创业者故事情节,而并非男性配角紧紧围绕着女人情敌。

制片人说我最想传递的经营理念是男性间的情谊。

刺痛在哪?

可能将也而已句放到故事情节中,由柳岩讲出的,再大自然但是的对白:

被一个女人扔进水里,我看你以后还怎么有脸做人

剧中,编剧选择让柳岩出演泼辣仗义的孙三娘,让许多人对她的演技刮目相看。

而几年前,柳岩在由男性做主导力量的经典作品中永远是性感定位,她也正是因为曾经男性恶劣婚闹落水,事业大受影响。

尽管,在夸赞之余,氧叔也看到有许多人在探讨,这部剧中渲染的独立思维会不会太过,会不会不符合时代背景,会不会有这些那些的纰漏...

(甚至还会有人在关注天仙的脸是并非太肿...是离谱!)

因为正是有了他们的存在,他们才在今天,在审美观与质量良莠不齐的影视经典作品中,看到了哪怕一点点,不同于男性视角的、更柔和和真实的男性之美。

01

女编剧们呈现的美

氧叔觉得,比起独立这种由互联网宣传的主题论调,卢戈韦编剧和张巍制片人更想讲的美,是来自男性的坚强。

男性如水,以柔克刚。

在编剧日记里,编剧执意要求,用这个主题串起整部剧。

赵盼儿的第一次出场是在水上撑舟,孙三娘在水边浣衣,城市依水而立,三位女主人公如水一般,流速平缓,却蕴含着巨大的能量。

由女编剧理解的,男性身上的美与魅力底色,是顽强、生命力,也是倔强、不服输。

卢戈韦编剧说,她印象最深的一场戏,是盼儿三娘引章被欧阳旭驱逐出了东京,而在最落魄的时候,盼儿面对顾千帆也仍旧说着我没事。

委屈,但时刻活在自我保护中,害怕展露弱点和依赖,她说

许多时候他们女人是这样。

除对男性美的全新理解,在情感美上,男性编剧也能呈现不一样的柔和、温润、鲜活。

他们深刻感受柴米油盐中的不公,所以这里面有劝导男性对本我的追求。

三娘独自管教儿子,老公不仅撒手不管还背着她冷嘲热讽,于是她一边洗衣服一边大崩溃,爆锤着衣服哭着喊给你洗衣服,给你洗衣服...

这是男性在家庭中常常感受到的无助和愤怒。

于是后来有了赵盼儿对三娘说:你叫孙三娘,不叫傅子方他娘。

他们也比任何人都懂男性欣赏的爱情。

这种爱情是尊重,是水到渠成,是保留理智,也是暧昧期的极致推拉、隔纱对望。

梦华录在情绪处理上的美感,是因为善于利用景物推进,让氛围穿透荧屏,拉扯观众置身当中。

这明显比平庸的撒花、转圈、拉帘高明,也更尊重观众的美商。

02

女编剧们传递出的力量

《梦华录》的成功并非偶然。

这些年,来自女编剧、女制片人们的独特力量其实早已经渗透进影视行业,也渗透进观众心中。

对比男性编剧的大开大合,或俯视或仰视,他们更喜欢用平视的镜头语言,不止拍外貌美,不止拍性张力,也拍思想、挣扎、闪光、互助:

在2021年位居票房第一的《你好李焕英》,当中所有的男性配角都始终是努力、上进的类型(包括死对头王琴),他们身上都有着昂扬的生命力之美。

3月的爆剧《猎罪图鉴》,六位制片人中有五位是女制片人。

剧中有一案讲的是,被家暴过的男性去拯救另一位正被家暴的男性。

于是制片人团队把《朱迪斯斩杀赫罗弗尼》放进故事情节里做点睛之笔,对白说道:

朱迪斯和她的女仆人共同割下了敌军主帅的头颅,共同保卫了国家

画家究竟借朱迪斯之身杀的是谁?是残害自己的男性,还是整个漠视男性时代?

有人说,女制片人、女编剧固然是柔和的、温柔的,这是天性使然。

但谁说他们不能大刀阔斧,不懂暴力后现代。

近期的缉毒题材悬疑剧《暗夜行者》,是由新人女编剧方婷婷第一次独立指导拍摄。

许多人惊异于这部剧有港片质地的运镜和构图审美观,惊异于激烈的爆破和车战竟然是由一位女编剧音乐创作。

但他们不知道的是,编剧方婷婷在此之前早已在香港剧组当了十年的场记和副导。

十年磨一剑,谁说男性天生不可。

去年的8分剧《爱很美味》中三位制片人中有一位是男性。

编剧陈正道曾经在接受采访的时候说,她常常会在故事情节走向跑偏的时候叫停:

编剧我觉得女生并非这么想。

由女编剧邵艺辉执导的《爱情神话》,在去年还创造了神级对白:

女人写戏大多都是这幅腔调,他们脑子里就两种女人,一种多情女,一种清纯女,一种伤害过她的坏女人,一种像他妈一样的好女人

而且最后不管哪一种女人都要找个老实女人嫁了,他们认为女人嫁不掉死蟹一只

据说当时曾有男观众看完这段后愤然离场。

去年的戛纳,女编剧朱利亚·迪库诺用第一部科幻与惊悚并存的《钛》斩获金棕榈奖。

史上第二位获得金棕榈编剧奖的男性

今年的戛纳电影节,在21部主竞赛单元参赛影片中,有五部男性编剧经典作品。

当中大器晚成的女编剧克莱尔·德尼,刚在柏林电影节斩获银熊,又重返戛纳。

他们的青年女编剧陈剑莹,也凭借短片电影《海边升起一座悬崖》获得戛纳主竞赛单元短片的金棕榈奖。

这已经是中国女编剧第三次获得戛纳短片金棕榈。

这是来自他们的力量。

他们相信,无论剧集还是电影,商业或文艺,未来,他们一定还能看到更多来自于他们传递的美与故事情节。

他们能够从潺潺流水处用柔和的笔触打动人,也能碰撞出曾消逝的精彩和视觉刺激。

他们相信,他们的力量是柔和的,却也不可抵挡。

责任编辑:张如月 PX187

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